En référence au documentaire Les Amours de la Pieuvre (1965) de Jean Painlevé, le projet naît avec l’envie de déployer un univers, une danse qui évoque cet animal mais surtout l’imaginaire auquel il renvoie. En pensant à l’estampe Le Rêve de la femme du pêcheur (1814) d’Hokusai, nous invoquons plus particulièrement son caractère érotique, étrange voire monstrueux. Transposé littéralement dans le corps, la bouche se fait ventouse et la langue s’apparente à un tentacule enfoui à l’intérieur du corps, un corps épris d’une pieuvre.

Les amours de la pieuvre se conçoit comme une installation-performance immersive où les interprètes et les spectateurs sont placés au même plan, évoluant dans un même espace. À la recherche d'une forme expérimentale plastique, acoustique et performative, ce travail s’inscrit dans une recherche d’écriture chorégraphique et sonore où le corps et le son interagissent en direct. L’espace s’envisage comme un laboratoire où la fabrication du geste-son est apparente, où l’on dissèque le corps par le son.

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